что связывает людей "в салоне шерер"?

Фоменковская звезда Ксения Кутепова равно убедительна в ролях маленькой княгини Болконской и Сони. Интересно, вкусно играет свои роли старшее поколе

На этом общем фоне есть узловые персонажи, поэтому даже не важно, как сыграют остальные. В данном спектакле такими получились отец и сын Болконские, и Наташа Ростова (Вера Строкова), маленький живчик, «казак», как зовет ее Марья Дмитриевна Ахросимова. Строкова очень хороша и убедительна.

Скажу честно: было жаль расставаться с семействами Болконских и Ростовых. Если брать шире, то именно большие русские семьи неважно, дворянские ли, крестьянские о которых мы знаем только из русской литературы, несли в себе мощную силу рода, дававшую мощь и России. Сейчас об этом можно только ностальгировать. Но читать про это всегда приятно. Видеть на сцене тоже.

Спектакль набрал дыхание во втором действии у Ростовых. Здесь все домашнее, милое, с полудетскими романами молодых и вечными житейскими проблемами старших. Возможно, борьбе за завещание графа Безухова в спектакле отведено многовато места, но это, к счастью, не убийственно. Третье действие, в имении старика Болконского, в Лысых Горах еще один аспект русской жизни.

Как бы там ни было, а первое действие у Курагиных и в салоне Шерер получилось разминочным, разгонным. Да и гусарские гулянья отыграны достаточно формально. Кажется, добры молодцы-актеры не тянут на искрометных гуляк. Но зерно интереса, успеха и конечной победы в кампании Фоменко уже успел заронить.

Рассуждения Льва Николаича в романе о том, что движет народами, здравомыслящий читатель, как правило, пропускает. Не грех бы пропустить это и зрителю. Ан нет сиди и слушай. Скажем прямо, эти глубокомысленности ХIХ века не сделали спектакль ближе и человечней. Другой вопрос: если бы Фоменко их опустил, не стал ли бы тогда спектакль чересчур камерным?

Придя в зал, зритель сразу попадает на поле битвы с режиссером. Который должен зрителя завоевать. Во всю сцену старинная карта Европы. Слева и в центре густонаселенной народами и, соответствено, надписями, а справа надписи редеют и необъятная Россия уходит куда-то аж за «Степь кочующихъ киргизъ кайзаковъ». Слева на авансцене начатый портрет Наполеона, справа противостоящего ему Александра. Очень проработанная, со смыслами и подтекстами, диспозиция.

Итак, Театр-мастерская Петра Фоменко в рамках фестиваля «Золотая маска» в Латвии» показал свой спектакль «Война и мир. Начало романа». Премию в 2002 г. получили сама постановка, режиссер и актриса Галина Тюнина.

Просмотр профиля

О необходимости идти на войну

Gazeta 2.0 - О необходимости идти на войну